Tra le novità in libreria di questo periodo vorrei segnalare l’uscita di un’antologia (curata dal sottoscritto e dall’amico e compagno di avventure editoriali Daniele Cambiaso) dall’emblematico titolo Enigmi in camicia nera pubblicata dalla case editrice La Torre dei Venti. Il volume contiene tredici racconti di diversi autori che, com’è facilmente richiamato dal titolo, evocano il periodo storico della prima metà del novecento più conosciuto come Ventennio trasformandolo in un contenitore di storie le più diverse tra loro. Gi autori ne tratteggiano, attraverso un sapiente uso della scrittura di genere, trame arricchite da vicende umane sempre ben distribuite tra realtà urbane e piccole esistenze di paese. Come recita il titolo, si tratta di enigmi, misteri da risolvere che trovano la loro essenza o in fatti criminosi, o ingabbiati in un ricordo da cui appare difficile il liberarsene per il legame affettivo che questo stesso tipo di ricordo porta con sé.
La scelta dell’antologia nasce con l’evidente intenzione di riportare a galla il senso di una drammaticità storica diffusa anche sul piano geografico che ha caratterizzato un’epoca ancora straordinariamente vicina alla nostra contemporaneità e capace di accomunare le tante diversità sia ideologiche che sociali, in quegli anni molto più marcate di oggi. Sono storie di cui gli stessi autori sono testimoni indiretti (vedi quelle di Fiorella Borin, Flavio Villani, Laura Segnalati o Emanuele Delmiglio) o da loro affidate con una sorta di compito esplorativo nelle mani di personaggi già noti nel mondo editoriale, basti pensare al capitano Arcieri di Leonardo Gori, il maggiore Morosini di Giorgio Ballario, il commissario Boccadoro di Armado d’Amaro o il Cesare Marni di Giulio Leoni.
Quelli del Ventennio (o forse è meglio dire Trentennio se si considera l’inizio dell’avventura fascista con la fine della prima guerra mondiale fino all’attentato a Togliatti con relative prime elezioni costituzionali nel 1948 e la definitiva svolta istituzionale) sono anni che fanno da ponte con il passato ottocentesco e l’attuale modernità, cementati dallo sviluppo e dalla diffusione delle grandi ideologie novecentesche, dall’insorgere del pensiero opposto, dall’affermazione dei grandi obiettivi sociali da conquistare, con un mondo artistico (dai Futuristi fino alle cosiddette Avanguardie Artistiche, dagli Spartachisti a Picasso, Rivera e Frida Kalo) forte di tensioni creative e capace di imporsi grazie alle influenze di tutta un’Europa attenta alle sorti del mondo. Anni di forti contrasti anche militari dove l’eroismo si contrapponeva alla vigliaccheria e il senso di umanità collettiva al crudele orrore di pochi. Ma soprattutto, richiudendoci all’interno dei confini di casa nostra, sono gli anni che mettono le basi dei grandi misteri che hanno infestato l’Italia negli anni a venire, le stragi di stato, i golpe falliti, la strategia della tensione per tentare di bloccare lo sviluppo economico attraverso il riconoscimento dei diritti dei lavoratori, trame nere e terrorismo rosso, trasformando l’intera penisola in un terreno di scontro anche internazionale, cuore del contrabbando di armi, di rapine per autofinanziamento, dove i rapporti tra politica, terrorismo e malavita si intrecciavano e si confondevano come rivoli di sangue. Insomma, siamo alle radici del noir casalingo.
Il dopoguerra ha visto le pagine della saggistica a farla da padrone per sviscerare e raccontare la storia del regime e gli effetti nefasti della guerra attraverso analisi e testimonianze. Solo in pochi casi alcuni grandi nomi della letteratura italiana (Fenoglio, Pratolini, Vittorini, Cassola…) hanno offerto una sponda al campo della narrativa per essere elemento di comunicazione. Come se la quotidianità di quel tempo e ferite mai del tutto rimarginate cercassero rifugio in una sorta di oblio razionale. In questi ultimi decenni ha trovato però un suo spazio meglio definito una compatta schiera di scrittori che hanno cercato di ricostruire atmosfere ed eventi storici collegati al periodo in questione trasformandolo in una sorta di palcoscenico su cui far muovere trame e personaggi di pura invenzione. Merito dei cosiddetti giallisti, capaci di spulciare il crimine negli anni del Ventennio quando gli Italiani vivevano la vita quotidiana in piena sicurezza. Autori capaci di prendere pagine di Storia per il collo e impedire loro di finire travolte dalle torbide acque del dimenticatoio.
Libro e moschetto fascista perfetto. Si diceva ai tempi del Duce. Però l’importante era che il libro in questione non rientrasse nel genere giallo. E se, vagheggiando in un mondo fantastico, qualche morto ammazzato era proprio indispensabile per dare un’emozione diversa al lettore, il colpevole dell’omicidio doveva essere rigorosamente straniero. Tutto questo in nome di regole e proibizioni ferree volute dal regime: nessun italiano si poteva macchiare di un crimine. Un volo con la fantasia era ammesso, ma non al punto da far supporre l’esistenza di una realtà dove l’illegalità potesse avere il sopravvento. Gli italiani erano brava gente e il regime di Mussolini, grazie anche alla sua opera educativa, era capace di mantenere ordine e disciplina. Anche a costo di consumare qualche manganello sulla schiena dei più duri di comprendonio. Quindi meglio un po’ di retorica scritta in bella prosa, e diffusa a piene mani, con suggestive storie d’amore e d’avventura, dove far primeggiare eteree fanciulle pronte a cadere tra le braccia di un uomo forte, coraggioso e onesto. Ma nonostante queste premesse, occorre dire che è datata proprio nel ventennio la nascita del termine giallo grazie alla ormai nota collana dei romanzi editi da Mondadori. Nel 1931, su precisa disposizione del governo fascista, tutti gli editori vennero obbligati a pubblicare almeno il 15% di opere a firma di italiani, e qualche autore di casa nostra incominciò a fare capolino con case editrici come Sonzogno, Nerbini, Minerva scrivendo di enigmi dalle ambientazioni fragili, intrecci macchinosi, veleni e pugnali, il tutto in atmosfere che nulla avevano da condividere con la realtà quotidiana. La collana di Mondadori sarà destinata poi a soccombere alle accuse di diseducatività scagliate dal potere fascista e verrà sospesa nel 1941 con la pubblicazione del numero 266 (che, per ironia della sorte, portava proprio una firma italiana, quella di Ezio D’Errico, con il romanzo La casa inabitabile).
Gli Enigmi in camicia nera altro non sono che lo specchio di una narrativa con profonde radici tutte italiane anche se per troppo tempo misconosciute e considerata di serie B rispetto alla cosiddetta letteratura alta. Rappresentano una voglia di raccontare e di mantenere viva la memoria di un’epoca e dei suoi fattori umani, di crescere e storicizzarsi partendo da brandelli veritieri di storia del Ventennio dove indagini, atmosfere, misteri e trame nulla hanno di irreale, tanto da fare di questa compagine letteraria i più autentici discepoli di maestri del calibro di Augusto de Angelis, Alessandro Varaldo, Carlo Emilio Gadda.
Gli autori presenti nella raccolta
Giorgio Ballario, L’uomo con la valigia
Fiorella Borin, Il reduce
Daniele Cambiaso, Sangue sulla porta del cielo
Rino Casazza, Nella città perduta
Armando d’Amaro, Boccadoro e il trio Lescano
Emanuele Delmiglio, Ti ricordi Rachele?
Leonardo Gori, L’ora del riscatto
Giulio Leoni, Veglia d’armi
Enrico Luceri, Il bosco mannaro
Angelo Marenzana, Il suono di una gelida primavera
Lapo Sagramoso, La versione del re
Laura Segnalati, La canonica
Flavio Villani, L’incontro
(di Angelo Marenzana)